ジャズギターの音作り・アンプEQ完全ガイド｜「抜けない・モコモコ」を直す

「自宅やヘッドホンではあんなに甘くていい音だったのに、スタジオでバンドに合わせた瞬間、ベースやドラムにかき消されて自分の音が聞こえない」――ジャズギターを始めた人が、ほぼ全員ぶつかる壁です。焦ってアンプのボリュームを上げると、今度は低音が回って「ブーミーでうるさい」とメンバーに苦い顔をされる。これは誰もが一度は通る“音作りの罠”です。

「いいアンプを買ったのに、バンドで音が埋もれる」「なんだかモコモコする」――教室でもいちばん多い悩みです。結論から書きます。基本は「トレブルを上げて、ベースを下げる」。多くの人が逆にやっているので、まずここを直すだけで激変します。

この記事は、ジャズに合うアンプのEQ・音作りを悩み別にまとめたものです。ライブで何度も失敗しながらたどり着いた、現場で実際に使っているセッティングを公開します。アンプ選びそのものは ジャズギターアンプおすすめ（選び方ハブ） をどうぞ。

大原則＝「トレブル上げ・ベース下げ」（多くの人が逆）

ジャズの音作りでいちばん大事な原則です。ブーミー（低音が膨らんでモコモコ）を避けたいのでベースは下げる。音の抜けを考えるとトレブルは上げる。これだけで実用的な音になります。

なぜ私たちは「逆」をやってしまうのか

原因は自宅の練習環境と「ジャズ＝丸い音」という固定観念です。一人で弾いていると高域が耳に痛く感じ、低音が出ている方がリッチで心地よく聞こえるので、ついベースを上げ、トレブルを絞りたくなります。自宅で完成した「甘い音」を、そのままバンドに持ち込んでしまうわけです。

バンドの中では話が逆になる

バンドには、すでにウッドベースやエレキベースという「低音のプロ」がいます。ギターが良かれと思って出した低音（おおむね100Hz付近）は、ベースの帯域と完全にバッティングして、お互いの音を濁らせる「モコモコの原因」になります。一方、ギターの輪郭をバンドの中で立たせる高域を絞ってしまうと、ドラムのシンバルやスネアに簡単に埋もれてしまう。だからジャズでも、ベースは控えめ・トレブルは高めが正解なのです。

「音が埋もれる・抜けてこない」を直す

原因で多いのがギターのトーンを絞りすぎ、そしてベースを上げてトレブルを絞りすぎのパターンです。大倉はトレブルをそんなに絞りません。Deluxe Reverb など普通のFender真空管アンプならトレブルは半分・5ぐらいまで上げます。

ポイントは、「出しすぎ」ぐらいの方が音がちゃんと抜けるということ。バンドの中では、自分が思うより高域を出しておく方が、ちょうどよく抜けてくれます。まずはトレブルを今より一段上げて、抜け具合を確かめてください。

「モコモコ・ブーミー」を直す（パライコで100Hzカット）

これは単純な話で、ロー（低音）が出すぎです。埋もれる問題と裏表で、低音が膨らむとモコモコ・ブーミーに聞こえます。大倉はライブではベースのEQをほぼ0まで持っていくことが多い。低音が回るといい音に聞こえず、うるさいからです。

なお、フルアコでハウリングに悩む場合も「ハウる周波数をEQで削る」のが有効です。詳しくは フルアコのハウリング対策 を参照してください。

アンプ別の実例セッティング（Fender真空管）

「で、結局つまみ何時？」という人のために、大倉が実際に使っている数値を載せます。アンプごとに違うので「必ずこの数字」ではありませんが、出発点になります。

• Deluxe Reverb：トレブル 3〜5（例：5ぐらい）、ベース 2。教室で使うときはトレブル3・ベース2が多い。
• Princeton Reverb：このアンプはベースがブーミーになりやすいのでベース0、トレブルは7〜8まで上げる。さらにパライコで100Hz以下を全部カット。

同じFenderでも機種でこれだけ違います。共通しているのは「ベースは低め、トレブルは高め」という方向性。お使いのアンプでも、この方向に振ってから微調整してください。

音が細い・硬いときは「ギター本体」と「音量」で整える

トレブルを上げると、人によってはペラペラ・カリカリと細く感じることがあります。ここでアンプのトレブルを絞り返すのはNG。抜けが悪くなって元の木阿弥です。細さ・硬さはギター本体側で整えます。アンプのトレブルを5前後に上げたら、あとは手元の2つのノブで仕上げます。

• フロントピックアップを使う：ジャズの基本。リアより太く甘い音になります。
• 本体のトーンは「5前後」：全開（10）から少しずつ絞り、カリカリした高域成分が消えて、芯のある太さが残るポイントを探します。0まで絞り切ると今度は抜けなくなるので、下げすぎないのがコツ。大倉も大体5あたりに置きます。
• ボリュームは「80%」ぐらいに：マックスから少し絞るとハイ落ち（高域が自然に丸くなる現象）が起き、ピッキングのニュアンスも出やすくなります。大倉が高域を微調整するときに使っているノブです。

大事なのは順番です。アンプで高域をしっかり出す→本体トーンとボリュームで丸く整える。この順でやると、抜けと甘さが両立します。アンプで丸くしてしまうと、抜けない上にコントロールの幅も失います。

じつはピックやタッチも音作りの一部です。厚めのピックや当て方ひとつで、アンプのEQに頼らず太く甘いトーンを作れます。→ 詳しくは ジャズギターのピック完全ガイド をどうぞ。もうひとつ、ブースターを1個足して整える手もあります（次のJC-120の項で触れます）。

現場のアンプ（JC-120・Marshall）で作る

ジャズの現場でいちばん遭遇するのが JC-120（ジャズコーラス）。クリーンはきれいですが少し音が冷たく、セッティングが難しいアンプです。アンプシミュがあればリターンに挿すのが手早いですが、アンプ単体で作るなら次の2つ。

• トレブル0・ベース0・ミドル10がフラットの音、という説があります。大倉も基本はここから始め、実際はそこからだいぶ動かします。
• ギターとアンプの間にブースターを1個挟むと、JCがぐっといい音になります。大倉は真空管系の Lee Custom Amplifier 12AU7 Buffer/Booster や EP Booster を使用。ケンタウルス（Klon系）や TS系の歪みペダルをゲインを下げてブースター代わりに使うのもよくある手です。アンプ直より、何か1個挟むのがおすすめ。

Marshall しかない現場は経験上ほぼありませんが（そういう箱ではジャズをしない）、仮にあってもクリーンはきれいなので、トレブルを絞り・ベースも絞り・ミドルを出す方向で作れば大丈夫です。

→ JC-120 のチャンネルリンクなど具体的な使い方は JC-120のセッティングとチャンネルリンクの使い方 に詳しくまとめています。

ジャズの音作りに使う機材（EQ・ブースター）

アンプのつまみだけで足りないとき、大倉が実際に持ち込んでいる機材です。「いい音を作る」というより「現場で素早く整える」ための道具立てです。

パラメトリックEQ：Empress Effects ParaEQ MKII Deluxe

メインで使っているパライコがこれ。ローカット・ハイカットが効くのが重要で、そこを使っています。前述のとおり100Hz以下をカットしてモコモコを抑えるのに最適。後述しますが、現場は時間が限られるので“割り切り”が必要で、その点でこの ParaEQ はかなり優秀です。

グラフィックEQ／ハウリング対策の考え方

以前は定番の MXR のグライコを使っていました。ただハウリング対策なら、今はパライコの方が適切だと考えています（狙った周波数をピンポイントで削れるため）。どうしてもグライコで対応するなら、バンド数の多いラックタイプの32バンドがベストです。

ブースター

JCなどクリーンアンプを“化けさせる”のに使います。大倉の常用は真空管系の Lee Custom Amplifier 12AU7 Buffer/Booster。加えて、ケンタウルス（Klon系）や TS系（Tube Screamer 系）の歪みペダルを、ゲインを下げてブースターとして使うのもよくある手です。歪ませるのではなく、音に芯と押し出しを足す目的です。

よくある質問（FAQ）

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