こんにちは。「大倉ギター教室」の大倉です。
ジャズギターと音楽理論の完全読破ロードマップ、今回は第32回です。 今日の**結論（最重要ポイント）**からお伝えします。
💡 今日の結論：ポリコードは「音の二重露光」だ
- 構造: 一つのコードの上に、別の独立したコードを完全に重ねてしまう技法。
- UST: **「C7」の上に「D」**を乗せるなど、ドミナント上で使うと強烈なテンションが生まれる。
- 効果: 右目と左目で違う景色を見るような、**知的な「複調（ポリトナリティ）」**の響き。
前回のハイブリッドコードは「ベース音 ＋ コード」でした。 今回のポリコードは**「コード ＋ コード」**です。 情報量が倍増します。もはや「濁り」さえも美しさに変えてしまう、上級者の世界へようこそ。
1. フィルムを重ねる「二重露光」
**ポリコード（Polychord）**とは、異なる2つの和音を同時に鳴らすことです。 楽譜では、分数コードのような斜線（/）ではなく、**横線（―）**で上下に分けて書かれることが多いです。
これは、カメラのテクニックである**「二重露光（Double Exposure）」**に似ています。
- 下のコード（C7）： 「都会のビル群」の写真。
- 上のコード（D）： 「森の木漏れ日」の写真。
この2枚を重ねるとどうなるか？ 「ビルの中に森がある」ような、現実にはあり得ない、しかし幻想的で美しい写真が出来上がります。
それぞれのコードが持つ「調性（キー）」という背景が透けて重なり合うことで、単一のコードでは絶対に表現できない**「深み」と「奥行き」**が生まれるのです。
2. ジャズピアノの必殺技「UST」
「コードの上にコードなんて、指が足りないよ！」 と思ったギタリストの皆さん。その通りです。これは本来、両手が使えるピアニストの得意技です。
特にジャズでは、**UST（アッパー・ストラクチャー・トライアド）**という名前で親しまれています。
【例：C7（ドミナント）の上で遊ぶ】 左手で「C7（ジャーン）」と弾きながら、右手で**「Dメジャー（レ・ファ#・ラ）」**を弾いてみてください。
すると、C7に対して以下の音が足されます。
- レ (9th)
- ファ# (#11th)
- ラ (13th)
あら不思議。 「Dを乗せる」と考えるだけで、計算の難しいテンションが全部入った**「リディアン・ドミナント」**の響きが一瞬で完成しました。
「青い絵の具（C7）」の上に、あえて「黄色い絵の具（D）」をぶちまける。 その衝突によって生まれる**「鮮烈な中間色（テンション）」**を楽しむのが、USTの醍醐味です。
3. 右目と左目で違う景色を見る
ポリコードを使うと、音楽の中に**「2つの中心（キー）」が生まれます。 これを「複調（ポリトナリティ）」**と言います。
- 下の音： Cメジャーキーの世界
- 上の音： Dメジャーキーの世界
聴いている人の脳は、一瞬混乱します。 「あれ？ 今どっちのキーにいるんだ？」
まるで、右目と左目で全く違う景色を見ているような感覚。 この**「脳がくすぐられるような知的な違和感」**こそが、ビル・エヴァンスやハービー・ハンコックなど、モダンジャズの巨匠たちが求めたサウンドの正体です。
一見バラバラに聞こえるかもしれません。 しかし、高い視点から見れば、それは**「極上のテンション（色彩）として調和している」**のです。 「不協和音」と「美しい和音」の境界線は、実は私たちが思っているよりもずっと曖昧なのかもしれません。
まとめ：今日の持ち帰りメモ
忙しい方のための3行まとめです。
- ポリコードは、コードの上に別のコードを重ねる**「二重露光」**の技法。
- UST（アッパーストラクチャー）を使えば、簡単なトライアドで複雑なテンションが出せる。
- 複数のキーが同時に鳴る**「複調」**の響きは、知的でモダンな世界を作る。
次回は、いよいよロードマップの最終講義（の一つ前）。 天才ジョン・コルトレーンが発明した、ジャズ理論の最高到達点。 3つのキーを光速で行き来する**「マルチトニック（コルトレーンチェンジ）」**に挑みます。
「ギターでポリコードは無理？」 一人で弾くのは大変ですが、**「バンドで弾く」**なら簡単です。 ベースの人にCを弾いてもらって、自分はDを弾く。これだけで立派なポリコード。 大倉ギター教室では、そんな「バンドアンサンブルでの手抜き（兼・高等テクニック）」もお教えします。