こんにちは。「大倉ギター教室」の大倉です。
ジャズギターと音楽理論の完全読破ロードマップ、今回は第21回です。 今日の**結論（最重要ポイント）**からお伝えします。
💡 今日の結論：裏コードは「裏口からの帰宅」だ
- 正体: ドミナント（G7）の代わりに使える、五度圏の**真裏（対角線）**にあるコード（Db7）。
- 理由: 姿形は違うが、解決の鍵となる**「トライトーン（不安定成分）」が全く同じ**だから。
- 効果: ベース音が半音でヌルッと動く、滑らかでクールな解決になる。
「表（G7）」から堂々と帰るか、「裏（Db7）」からスルッと入るか。 ジャズでは、この2つのルートを気分で使い分けます。
1. 五度圏の「真裏」にいる影武者
音楽の地図である「五度圏（サークル・オブ・フィフス）」を見てください。 「G（ソ）」のちょうど反対側（対角線）にいるのは誰でしょうか？
そう、**「Db（レのフラット）」**です。
あまりに遠すぎて他人に見えますが、実はこの二人、**「裏コード（SubV7）」**と呼ばれる密接な関係にあります。
- 表: G7 → C （いつものドミナント）
- 裏: Db7 → C （代理ドミナント）
ジャズミュージシャンは、楽譜に「G7」と書いてあっても、勝手に「Db7」に変換して演奏することがあります。 まるで、正面玄関から入ると見せかけて、裏口（勝手口）から家（C）に侵入するような、ニクい演出です。
2. なぜ「代理」になれるのか？
「ソ（G）」と「レb（Db）」。ルート音は全く違います。 それなのに、なぜ同じ「Cへ解決する機能」を持てるのでしょうか？
それは、コードの中に隠された**「爆弾（トライトーン）」の成分が全く同じだから**です。
- G7の中身: ソ・シ・レ・ファ
- Db7の中身: レb・ファ・ラb・ドb（=シ）
見てください。 不安定さの原因である**「ファ」と「シ」のペア**が、どちらのコードにも入っています！
外見（ルート）は全く違いますが、服の下に隠している**「解決したい欲求（DNA）」**は完全に一致しているのです。 だから、耳は騙されて「あ、解決した！」と納得してしまうんですね。
3. 「ジャンプ」か「スライド」か
では、サウンドはどう違うのでしょうか？ それはベース音の動きに現れます。
- 表（G7→C）: 「ソ」から「ド」へ大きくジャンプ！
- 力強い、ダイナミック、王道。
- 裏（Db7→C）: 「レb」から「ド」へ半音で下がる。
- 滑らか、クール、都会的。
「ジャーン！（G7）ジャーン！（C）」と終わるのがロックなら、 「ヌルッ（Db7）…スッ（C）」と半音で着地するのがジャズです。
この**「半音（クロマチック）の滑り込み」**こそが、ジャズ特有の「お洒落で大人っぽい雰囲気」の正体なのです。
まとめ：今日の持ち帰りメモ
忙しい方のための3行まとめです。
- 裏コードは、ドミナント（G7）の代理として使えるコード。
- ルートは**「増4度（トライトーン）」**離れた場所（Db7）にある。
- 使うと、ベースラインが半音で滑らかに解決してジャズっぽくなる。
次回は、この裏コードをさらに応用したテクニック。 「ドミナントの前に、さらに相棒をくっつけちゃえ！」という**「II-V分割」**について解説します。ベースラインがもっと滑らかになりますよ。
「Db7なんて出てきたら指が止まる…」という方は、大倉ギター教室へ。 実は、G7のフォームをそのまま横にズラすだけでDb7になるんです。そんな「ギタリストならではの裏技」もお教えします。