こんにちは。「大倉ギター教室」の大倉です。
ジャズギターと音楽理論の完全読破ロードマップ、今回は第16回です。 今日の**結論（最重要ポイント）**からお伝えします。
💡 今日の結論：マイナースケールは「Ver.3.0」まである
- Ver.1 (ナチュラル): 自然だけど、「終わり方」が弱い欠陥があった。
- Ver.2 (ハーモニック): 無理やり直したが、「メロディが不自然」（アラビアン）になった。
- Ver.3 (メロディック): 全てを解決した**「最強の最終形態」**。ジャズではこれが基本。
「3つも覚えられない！」と諦める前に、なぜ3つ必要だったのか、その「開発秘話」を知れば一発で覚えられます。
1. 【Ver.1】自然的短音階（ナチュラルマイナー）
～素朴だけど、締まらない初期型～
最初に生まれたのがこれです。 Cメジャースケール（ドレミファソラシド）を、「ラ」から始めただけ。 （ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ）
- 特徴: 哀愁があって、自然な響き。
- 致命的なバグ: 「ドミナント（G7）」が作れない！
前回までに「G7（ドミナント）がないと、曲は終われない」と学びましたよね？ G7を作るには「ソ」ではなく「ソ#（シ＝導音）」が必要なんです。 でも、このスケールには「ソ」しか入っていません。
そのため、和音（Vm7）の力が弱く、**「なんとなく終わった気がしない…」**という不完全燃焼なスケールだったのです。
2. 【Ver.2】和声的短音階（ハーモニックマイナー）
～無理やり改造したら、変な癖がついた～
「終われないのは困る！」ということで、昔の音楽家は強引なアップデートを行いました。
「7番目の音（ソ）を、無理やり半音上げちゃえ！（ソ#）」
これでめでたく「G7」が作れるようになり、ドラマチックな「解決」が可能になりました。 これが**「和声的（ハーモニー重視の）短音階」**です。
- 特徴: カッコよく曲が終わる。
- 新たなバグ: 「アラビア〜ン」な響きになってしまった！
7番目（ソ#）を上げたせいで、6番目（ファ）との距離が**「1.5フレット分（増2度）」**も開いてしまいました。 この広すぎる隙間のせいで、メロディを弾くと「蛇使いの笛」のような、独特のアラビアンな雰囲気が出てしまいます。 「コードは完璧だけど、歌うにはちょっと変だよね」という状態です。
3. 【Ver.3】旋律的短音階（メロディックマイナー）
～全てを解決した完全版～
「アラビアンな隙間をどうにかしよう」 そこで行われた最終アップデートがこれです。
「7番目を上げたなら、ついでに6番目（ファ）も上げちゃえば、隙間が埋まるんじゃね？」
天才的発想です。 6番目（ファ#）と7番目（ソ#）の両方を上げることで、階段は再び滑らかになり、なおかつG7も作れる最強のスケールが完成しました。 これが**「旋律的（メロディ重視の）短音階」**です。
クラシックでは「上りはこれ、下りは戻す」と面倒なことをしますが、ジャズでは**「上りも下りもこれ（Ver.3）一本！」で使います。 これを「ジャズ・マイナー・スケール」**と呼びます。
不自然な音（アボイド）が極端に少なく、自由度が高いため、ジャズミュージシャンはこのVer.3をこよなく愛しています。
いかがでしたか？
「マイナーには3種類ある」と丸暗記するのは大変ですが、**「不具合を直していったら3つになっちゃった」という歴史を知れば納得ですよね。 ジャズを目指す皆さんは、最終形態である「メロディックマイナー（Ver.3）」**を重点的に練習しましょう。
次回は、マイナーキーにおける「ツーファイブ（II-V）」の話。 メジャーキーとは違う、少しダークで複雑なコード進行の秘密に迫ります。
「理論書を読んでも頭に入らない…」という方は、ぜひ大倉ギター教室へ。 こういった「理由」から紐解くレッスンで、あなたのモヤモヤをスッキリ解消します。