Days Of Wine Roses酒とバラの日々[ジャズスタンダードを学ぼう]

酒とバラの日々（Days of Wine and Roses）は、ジャズを始めた人が「ここを越えたら初心者卒業」と言われる登竜門の一曲。メロディは覚えやすいのに、2小節目でいきなり出てくる Eb7 の意味が分からず立ち止まる人がとても多い曲です。このコードの正体がサブドミナントマイナー（SDM）。このページでは、テーマ演奏・コード進行・名演の参考音源に加えて、「この曲で何を練習すればいいのか」——サブドミナントマイナー（Eb7）でリディアン7thを使う練習までを押さえます。教室のレッスンでも、早い段階で取り上げている曲です。

Days Of Wine Roses酒とバラの日々のテーマ

まずはテーマ（メロディ）を、音で耳に入れてください。元のメロディがわかりやすいように、なるべくシンプルに演奏しています。

▲ 酒とバラの日々のテーマ演奏（講師・大倉による演奏）

酒とバラの日々のコード進行

この曲のコード進行には、ジャズを学ぶ上で非常に大事なコードがたくさん出てきます。そういう意味でも、ジャズ初心者にはとても勉強になる一曲です。

まず2小節目のEb7。これはサブドミナントマイナーになります。なので同主調変換です。リディアン7thスケールやFmスケールがよく使用されます。

そしてGmに向かう2-5。ここに出てくるBbmも、2小節目とおなじサブドミナントマイナーです。

最初の8小節だけでも、かなりの理論の知識が必要になります。まずは2小節目のコードの意味を理解することが、初心者脱出の肝です。

演奏スタイル（テンポ、リズム)

原曲ではバラードで演奏していますが、セッションでは主にスウィングのリズムで演奏します。

※原曲はバラード（1962年のジュリー・ロンドンの録音もバラード）。そのゆったりした表現・間の取り方をじっくり掘り下げたい人は ジャズバラードが間延びする人へ｜歌わないソロの原因は「埋め方」 へ。

つまりこの曲は、サブドミナントマイナーでリディアン7thを実際に使う練習の定番曲です。リディアン7thを当てはめる前に、まずコードトーンでこの“響きの差”を耳で掴んでおきましょう。

この曲で練習すること

この曲で練習するのは、2小節目のEb7＝サブドミナントマイナー（SDM）でリディアン7thを使うことです。その準備として、まずSDMの“響き”を耳と指で掴み（①②）、それからリディアン7thで弾きます（③）。

① サブドミナントマイナーの「響きの差」をコードトーンで掴む

この曲のキーはF。ふつうに読めば明るいメジャーの曲です。ところが2小節目でいきなりEb7が顔を出す。Eb7のコードトーンは Eb・G・Bb・Db。このうち EbとDb は、明るいキーF（メジャースケール）には無い音——どちらも同主調（Fマイナー）から借りてきた音です。とくに Db の“翳りのある響き”が、サブドミナントマイナーの正体です。

練習はシンプル。1小節目のコードトーンを鳴らし、続けて2小節目 Eb7 のコードトーンを鳴らす。「明るい → ふっと翳る」——この響きの差を、名前（同主調変換）を暗記するより先に、耳と指で覚えます。

さらに、Gmに向かう2-5に出てくる Bbm も同じサブドミナントマイナー。曲の中で同じ“翳り”が何度も顔を出していることに気づけると、進行がぐっと立体的に聴こえてきます。

② コードトーンは3度と7度から

「コードトーンを弾く」といっても、4音すべてを均等に鳴らす必要はありません。コードの響きを決めるのは、じつは3度と7度です。Eb7なら3度＝G、7度＝Db——①で見た“翳りの音”Dbは、まさにこの7度。この2音を狙って弾くだけで、たった2音でもSDMの色がしっかり出ます。

注意点はひとつ。ずっと 1・3・5・7 / 1・3・5・7 と同じ形で並べても「歌」にはなりません。前のコードの音から、次のコードのいちばん近い音へつなぐ。とくに7度 → 次のコードの3度の半音の動きを意識すると、進行がぐっと立ち上がります（コードトーンの追い方＝コードトーンのマスター｜1357の展開・接続・デジタルパターン）。

③ 響きが分かったら、リディアン7thで弾く

SDMの響きの差が耳に入ったら、いよいよこの曲の目的、Eb7でリディアン7thスケールを使う練習です（Fmスケールもよく使われます）。上の断言のとおり、リディアン7thはサブドミナントマイナーのところで使うもの。「コードトーンで響きを掴む → リディアン7thで弾く」の順番で進めます。使い方の手順は リディアン7thの使い方｜解決しない7thコードと「半音が重なる4音」 にまとめています。

そしてこの先には、こうした借用和音を自分で選んで曲を塗り替えていくリハーモナイゼーションの世界があります（後述のマーク・ターナー版のように、キーごと変えてしまうアレンジもその一例です）。

※リハーモナイゼーション（準備中）の教則ページは順次公開予定です。教室では今日から学べます → 体験レッスン

Days Of Wine Roses酒とバラの日々について

酒とバラの日々（Days Of Wine Roses）は、1962年公開の映画「酒とバラの日々」のテーマ曲。アカデミー歌曲賞、グラミー賞の最優秀楽曲賞・最優秀編曲賞を受賞した名曲です。

1962年のジュリー・ロンドンの録音が知られています。現在はスウィングで歌われることが多いですが、原曲はバラードでの録音でした。

酒バラの参考音源

名盤、オスカー・ピーターソンの「We Got Requests」に収録されています。このアルバムは僕自身めちゃくちゃ好きで、何百回と聞きました。このスウィング感は最高に気持ちいいです。

ギタリスト「Pat Martino」。こちらの演奏も名盤で、僕自身のジャズギター人生に大きく影響を受けた演奏です。マイナーコンバージョン理論で演奏されているので勉強にも最適なtakeです。是非分析してみてください。

コンテンポラリーの演奏もあります。テナーサックス奏者のマーク・ターナーの録音です。このアレンジではヴァンプが追加され、曲の前半と後半でKEYが変わっています。前半16小節ではF、後半16小節ではAbのアレンジ。元ネタはビル・エヴァンスのアレンジで、このKEYを途中で変えるバージョンは、プロや上級者の集まるセッション・ライブでも演奏されます。

最後に「エラ&ジョー・パス」のduoです。ギターと歌のduoのお手本みたいな演奏です。改めて聞くと、やはり最高の演奏。このスタイルをもう一度よく研究してみようと思わせてくれます。